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在河西走廊西端的崖壁上，敦煌莫高窟已经安静地矗立了一千六百多年 。735个洞窟层层叠叠 ，4.5万平方米壁画徐徐铺展 。
但很少有人知道 ，这些惊艳千年的壁画也会“生病 ”。
几平方米的病害，可能要花几个月甚至几年才能修好；一个湿度数值，要反复实验数百次。能做这件事的人 ，在全国乃至全世界都不多见 。
今年六十多岁的樊再轩 ，是敦煌研究院研究馆员，也是文物保护修复专家 。历经千年的敦煌莫高窟 ，是他半生守护的地方；千年壁画的方寸之间 ，更是他守护的文明根脉。
（一）
与每一寸壁画较劲
敦煌的美，在于无数无名画工笔下的精妙线条 ，在于千年风沙未曾掩埋的色彩 ，在于丝绸之路交会所沉淀的文明与信仰 。
1981年，20岁出头的樊再轩第一次走进敦煌莫高窟 。“满眼都是精美的壁画和彩塑。”可当他成为修复师 ，才明白这份工作远不止欣赏美那么简单——是要连“毫米级颜料的叠加痕迹都得保留下来 ” 。
起甲 、空鼓、酥碱……每一种壁画病害都是不同的挑战 。
比如龟裂起甲 ，是因当年画工在颜料里掺了过多的动物胶，随着时间与环境条件的变化 ，胶体老化开裂 ，颜料层厚而脆。修复时，得先软化，再注射粘接材料 ，然后用木刀轻缓回贴 。“要严丝合缝 ，看不到开裂过才行 。 ”
再比如，有些颜料层薄如蝉翼 ，起甲后卷成小片 ，注射针头比头发丝粗不了多少，“每一滴都要小心地注射到颜料层背后” ，过程中手一点都不能抖。
在莫高窟第85窟 ，病害最为集中且反复发作，为此 ，樊再轩所在的保护团队在这个洞窟里扎了整整8年 。
他们每天在洞窟里面对同一壁面 ，俯身寻找那些肉眼几乎看不见的病害，每次修复时动作轻得像在触摸一张薄纸 。洞窟里光线昏暗、环境阴冷 ，可他并不觉得苦：“在洞窟里能沉浸在一种非常轻松的环境里 ，我一直很喜欢。 ”这份喜欢中，还有着另一种较劲——修复不仅要靠手艺，更要靠科学。
为了攻克被喻为壁画“癌症 ”的酥碱病害 ，樊再轩和团队反复探究后发现 ，罪魁祸首是壁画中的混合可溶盐 。湿度一波动，这些盐分就反复潮解 、结晶 。为了揪出那个临界点 ，团队做了大量模拟实验 ，研究出当环境相对湿度高于67%，混合可溶盐就潮解；低于它时 ，混合可溶盐就结晶。更关键的是 ，他们还找到了一种脱盐材料，能把可溶盐从壁画中吸附出来 ，大幅降低壁画中可溶盐的含量 。
45年来 ，樊再轩亲手修复了五六百平方米壁画 、50多尊彩塑 。除了敦煌莫高窟，他还参与了西藏布达拉宫、罗布林卡 、萨迦寺的文物保护工程 ，前前后后在高原上待了多年 ，脸上那些红血丝就是当年被紫外线灼伤留下的。
如今再路过85窟，他总会停下来看一看：“现在壁画非常稳定，心里很踏实 。”
修复完一幅壁画 ，那种高兴和喜悦 ，让那么多人继续去欣赏它，用极致的耐心 ，让千年前的美 ，今天依然能被更多人看见 。
（二）
和当时的工匠进行跨越千年的对话
在莫高窟待久了，樊再轩总能感觉到和千年前的画工在交流。修复时 ，他会想：当时的画工为什么把红色颜料叠加在绿色上面？这条飘带为什么这么画？如果换一种画法会是什么样子？“他当时这样处理 ，一定是最好的 。”直到觉得自己“读懂 ”了那位千年前的画工，他才会动手修复 。
敦煌的夜空安静深邃。有时候仰望星空 ，他想得更多——一千多年前 ，那些画工在洞窟里连电都没有，可能只靠一盏油灯 ，却画出了那么流畅精美的线条 。“现在拿手电筒进去看 ，也未必看得清楚 。他们当时是怎么做到的？ ”
这种跨越时空的对话，在修复麦积山第9窟塑像时感受最深。
接到任务后，樊再轩压力很大。他做了几十年的平面壁画修复 ，用注射器 、木刀、粘接剂 ，手稳得像机器 。但立体的，尤其是眼睛——稍有偏差 ，整张脸的神韵就没有了 。而修复眼睛 ，最难的不是形状，恰恰就是眼神。观众站在下面 ，塑像在高处 ，眼睛低垂的角度必须恰到好处，让人觉得它在和自己交流 。
为了把眼睛修复好 ，他一头扎进了医学书里：骨骼学 、肌肉学 、解剖学 ，还有心理学 。旁人觉得奇怪，修塑像为什么要读心理学？樊再轩解释：“因为你会想 ，当时的雕塑家为什么把眼睛做成这个形态？看的方向、低垂的角度 ，为什么是这样？你得跟他们有一个跨越时空的沟通，才能做得好。”
此后的三个多月里，樊再轩带领团队修复了十几身塑像的眼睛 。专家们看后都说“非常好 ” 。樊再轩说：“我们的责任 ，就是在观众和彩塑眼睛之间 ，搭起一座交流的桥梁。 ”
对于修复，樊再轩有自己的理解：“把修和复要结合起来 ，才叫修复 。”
（三）
把“一份工作 ”干成“一辈子的事业 ”
有人问樊再轩：在大漠里一待就是四十多年 ，苦不苦？
“没有感觉到苦 。”他回答得干脆，“修复完一幅作品 ，你是那么高兴 ，那么喜悦，让那么多人继续去欣赏它。很骄傲 ，很有成就感 。 ”他说这种感觉 ，“真好 ” 。
其实，樊再轩来莫高窟有些偶然。1981年 ，他高考失利 ，正打算复读再考，在街上看到一则招聘：敦煌文物研究所招人。他抱着试试看的心态报了名，没想到一下就考上了 ，后来 ，才知道四五百人报考只录二十个 。
“当时纯是为了一份工作 。”但真正让他把“一份工作 ”做成“一辈子事业 ”的，是一些事儿慢慢走进了他心里。
那时的莫高窟条件艰苦 ，全所只有一台发电机 ，晚上10点准时停电 。可当时那些四五十岁的老先生们，每天吃完饭就去办公室看书 ，10点以后才打着手电筒回家；为了在洞窟里临摹 、拍照 ，没灯光，老先生们就用几块反光板追着太阳 ，把光线折射进去 ，才能拍出一张像样的照片 。年轻的樊再轩心里受到了极大的触动，“我就想 ，我有什么理由不去学习？有什么理由不用功？”
于是 ，他开始自学大学化学，一学就是好几年。后来，单位送他去西北师范大学 、复旦大学、日本东京艺术大学深造 。“一个月工资才50多块 ，单位一年却要交5000多块学费送我出去 。我就想 ，拿什么回报？唯有好好工作，把文物保护下来。”
为了敦煌 ，在日期间 ，他拒绝了日本给他开出的高薪和独立研究室待遇，他说：“敦煌研究院花了这么大的力气把我送出来 ，为的是什么？就是希望我学好以后回去 。没有可商量的 ，就回来了 。 ”
他的微信名叫“面壁三十载 ”。那是十几年前起的，如今 ，他已经面壁45年了 。“当时起这个名字就好像是前几年的事儿 ，一晃十几年就过去了，时间太快了 ，总觉得自己付出的还不够 ，始终鞭策自己，要对得起每一寸每一厘米的壁画，要努力干 。”
正如樊再轩所理解的工匠精神：“心中有执念 ，手上有绝活 ，追求完美，精益求精。 ”
“科技再发达 ，也离不了这份匠心 ，最好的保护，就是现代科技和传统工匠精神融在一起。 ”说这些话时 ，他语气平淡 ，就像在说今天修了哪块壁画 。
45年前那个被敦煌莫高窟壁画惊艳到的年轻小伙，如今已是守护这些壁画的老人 。洞窟外 ，戈壁的风沙还在吹；洞窟内 ，精美的壁画还在那里，安静地美着。而樊再轩 ，也还在那里——从1981年的那个春天开始 ，就再也没有离开过 。
策划：储学军 车玉明 刘洪
统筹：李晓云 黄文新
导演：刘袁媛
本集导演：刘庆生
主持人：许丹睿
记者：徐可
摄像：刘厦 王小骥 东子寒 胡亮
编导：林媚 郑琬
设计：史泽瀚
鸣谢：敦煌研究院
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