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在河西走廊西端的崖壁上 ，敦煌莫高窟已经安静地矗立了一千六百多年。735个洞窟层层叠叠
，4.5万平方米壁画徐徐铺展 。

但很少有人知道，这些惊艳千年的壁画也会“生病
”
。

几平方米的病害 ，可能要花几个月甚至几年才能修好；一个湿度数值
，要反复实验数百次。能做这件事的人，在全国乃至全世界都不多见 。

今年六十多岁的樊再轩 ，是敦煌研究院研究馆员，也是文物保护修复专家
。历经千年的敦煌莫高窟
，是他半生守护的地方；千年壁画的方寸之间，更是他守护的文明根脉。

（一）

与每一寸壁画较劲

敦煌的美 ，在于无数无名画工笔下的精妙线条
，在于千年风沙未曾掩埋的色彩，在于丝绸之路交会所沉淀的文明与信仰 。

1981年 ，20岁出头的樊再轩第一次走进敦煌莫高窟。“满眼都是精美的壁画和彩塑
。”可当他成为修复师
，才明白这份工作远不止欣赏美那么简单——是要连“毫米级颜料的叠加痕迹都得保留下来 ”。

起甲 、空鼓
、酥碱……每一种壁画病害都是不同的挑战 。

比如龟裂起甲，是因当年画工在颜料里掺了过多的动物胶 ，随着时间与环境条件的变化
，胶体老化开裂，颜料层厚而脆
。修复时 ，得先软化
，再注射粘接材料，然后用木刀轻缓回贴。“要严丝合缝 ，看不到开裂过才行 。
”

再比如，有些颜料层薄如蝉翼
，起甲后卷成小片，注射针头比头发丝粗不了多少 ，“每一滴都要小心地注射到颜料层背后”
，过程中手一点都不能抖
。

在莫高窟第85窟，病害最为集中且反复发作 ，为此
，樊再轩所在的保护团队在这个洞窟里扎了整整8年。

他们每天在洞窟里面对同一壁面，俯身寻找那些肉眼几乎看不见的病害 ，每次修复时动作轻得像在触摸一张薄纸 。洞窟里光线昏暗、环境阴冷
，可他并不觉得苦：“在洞窟里能沉浸在一种非常轻松的环境里，我一直很喜欢
。 ”这份喜欢中 ，还有着另一种较劲——修复不仅要靠手艺
，更要靠科学。

为了攻克被喻为壁画“癌症
”的酥碱病害，樊再轩和团队反复探究后发现 ，罪魁祸首是壁画中的混合可溶盐 。湿度一波动，这些盐分就反复潮解 、结晶
。为了揪出那个临界点
，团队做了大量模拟实验，研究出当环境相对湿度高于67% ，混合可溶盐就潮解；低于它时
，混合可溶盐就结晶。更关键的是，他们还找到了一种脱盐材料 ，能把可溶盐从壁画中吸附出来
，大幅降低壁画中可溶盐的含量 。

45年来，樊再轩亲手修复了五六百平方米壁画、50多尊彩塑。除了敦煌莫高窟 ，他还参与了西藏布达拉宫
、罗布林卡、萨迦寺的文物保护工程
，前前后后在高原上待了多年，脸上那些红血丝就是当年被紫外线灼伤留下的
。

如今再路过85窟 ，他总会停下来看一看：“现在壁画非常稳定
，心里很踏实。”

修复完一幅壁画，那种高兴和喜悦 ，让那么多人继续去欣赏它，用极致的耐心
，让千年前的美，今天依然能被更多人看见 。

（二）

和当时的工匠进行跨越千年的对话

在莫高窟待久了 ，樊再轩总能感觉到和千年前的画工在交流
。修复时
，他会想：当时的画工为什么把红色颜料叠加在绿色上面？这条飘带为什么这么画？如果换一种画法会是什么样子？“他当时这样处理，一定是最好的。 ”直到觉得自己“读懂
”了那位千年前的画工 ，他才会动手修复 。

敦煌的夜空安静深邃
。有时候仰望星空
，他想得更多——一千多年前，那些画工在洞窟里连电都没有 ，可能只靠一盏油灯
，却画出了那么流畅精美的线条。“现在拿手电筒进去看，也未必看得清楚 。他们当时是怎么做到的？”

这种跨越时空的对话 ，在修复麦积山第9窟塑像时感受最深
。

接到任务后
，樊再轩压力很大。他做了几十年的平面壁画修复，用注射器 、木刀
、粘接剂 ，手稳得像机器 。但立体的，尤其是眼睛——稍有偏差
，整张脸的神韵就没有了
。而修复眼睛，最难的不是形状 ，恰恰就是眼神。观众站在下面
，塑像在高处，眼睛低垂的角度必须恰到好处 ，让人觉得它在和自己交流 。

为了把眼睛修复好
，他一头扎进了医学书里：骨骼学、肌肉学 、解剖学，还有心理学。旁人觉得奇怪 ，修塑像为什么要读心理学？樊再轩解释：“因为你会想
，当时的雕塑家为什么把眼睛做成这个形态？看的方向
、低垂的角度，为什么是这样？你得跟他们有一个跨越时空的沟通 ，才能做得好
。 ”

此后的三个多月里
，樊再轩带领团队修复了十几身塑像的眼睛。专家们看后都说“非常好
” 。樊再轩说：“我们的责任，就是在观众和彩塑眼睛之间 ，搭起一座交流的桥梁
。”

对于修复，樊再轩有自己的理解：“把修和复要结合起来
，才叫修复。 ”

（三）

把“一份工作”干成“一辈子的事业
”

有人问樊再轩：在大漠里一待就是四十多年，苦不苦？

“没有感觉到苦 。”他回答得干脆 ，“修复完一幅作品
，你是那么高兴，那么喜悦 ，让那么多人继续去欣赏它
。很骄傲
，很有成就感。 ”他说这种感觉，“真好
” 。

其实 ，樊再轩来莫高窟有些偶然
。1981年
，他高考失利，正打算复读再考 ，在街上看到一则招聘：敦煌文物研究所招人。他抱着试试看的心态报了名
，没想到一下就考上了，后来 ，才知道四五百人报考只录二十个 。

“当时纯是为了一份工作
。”但真正让他把“一份工作 ”做成“一辈子事业
”的，是一些事儿慢慢走进了他心里。

那时的莫高窟条件艰苦
，全所只有一台发电机，晚上10点准时停电 。可当时那些四五十岁的老先生们 ，每天吃完饭就去办公室看书
，10点以后才打着手电筒回家；为了在洞窟里临摹、拍照，没灯光 ，老先生们就用几块反光板追着太阳
，把光线折射进去，才能拍出一张像样的照片。年轻的樊再轩心里受到了极大的触动 ，“我就想
，我有什么理由不去学习？有什么理由不用功？”

于是，他开始自学大学化学 ，一学就是好几年
。后来
，单位送他去西北师范大学 、复旦大学
、日本东京艺术大学深造。“一个月工资才50多块，单位一年却要交5000多块学费送我出去 。我就想 ，拿什么回报？唯有好好工作，把文物保护下来
。 ”

为了敦煌
，在日期间，他拒绝了日本给他开出的高薪和独立研究室待遇 ，他说：“敦煌研究院花了这么大的力气把我送出来
，为的是什么？就是希望我学好以后回去。没有可商量的，就回来了 。
”

他的微信名叫“面壁三十载”
。那是十几年前起的 ，如今
，他已经面壁45年了。“当时起这个名字就好像是前几年的事儿，一晃十几年就过去了 ，时间太快了
，总觉得自己付出的还不够，始终鞭策自己 ，要对得起每一寸每一厘米的壁画
，要努力干 。 ”

正如樊再轩所理解的工匠精神：“心中有执念，手上有绝活 ，追求完美，精益求精
。
”

“科技再发达
，也离不了这份匠心，最好的保护 ，就是现代科技和传统工匠精神融在一起。”说这些话时
，他语气平淡，就像在说今天修了哪块壁画 。

45年前那个被敦煌莫高窟壁画惊艳到的年轻小伙 ，如今已是守护这些壁画的老人
。洞窟外
，戈壁的风沙还在吹；洞窟内，精美的壁画还在那里 ，安静地美着。而樊再轩
，也还在那里——从1981年的那个春天开始，就再也没有离开过 。

策划：储学军 车玉明 刘洪

统筹：李晓云 黄文新

导演：刘袁媛

本集导演：刘庆生

主持人：许丹睿

记者：徐可

摄像：刘厦 王小骥 东子寒 胡亮

编导：林媚 郑琬

设计：史泽瀚

鸣谢：敦煌研究院

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